تعويذات غيراسيم لوكا.. أربعون عاماً من التّداوي بالتّأتأة

إذا استثنينا خمسة قصائد ترجمتها الكاتبة اللّبنانيّة جمانة حدّاد في مؤلّفها «سيجيء الموت وستكون له عيناك – مئة وخمسون شاعراً انتحروا في القرن العشرين» (2007)، فإنّ المكتبة العربيّة تخلو تماماً من نصوص الشّاعر الرّومانيّ غيراسيم لوكا (1913-1994)، بل إنّه يكاد يكون مجهولاً في بلداننا، عند الجمهور والمتخصّصين حدّ السّواء. وعلى الرّغم من إقامته في باريس على مدار أربعة عقود، ومساهمته في الحياة الثقافية والفنية والأدبية هناك، إلاّ أنّه ظلّ - قيد حياته - شخصيّة هامشيّة ومغمورة مُهدّدة بالطّرد والتّرحيل. يقول عنه جيل دولوز: "هو أعظم شعراء الفرنسيّة (...) وذلك لأنّه يُبدع ارتجاجات وتدويرات وتحويمات وجاذبيّات ورقصات أو وثبات تنفذ مباشرة إلى الرّوح". ولد لوكا في بوخارست، وفقد والده الخيّاط وهو في ربيعه الأوّل. مطلع ثلاثينيات القرن الماضي، قبيل اشتعال الحرب العالمية الثانية، قاطع الجامعة مُتخلِّياً عن دراسة الكيمياء حتّى يتفرّغ للكتابة، فنشر نصوصه في المجلّة الطليعيّة "طحالب"، وأنهى لاحقاً عمله غير المنشور «شعراءُ العشرين ربيعاً أو أمٌّ تأكل أذن ولدها» (1938) الذي اعتبره الباحث لوليان توما أوّل مؤلفات لوكا المكتوبة بالفرنسيّة.

تضجّ أعمال لوكا الشّعريّة بالتضادات والأكوسيمورات، مُتنقّلة بين البهجة المريرة والشّجن السّعيد، وتنحو ناحية صناعة شكليّة مفرطة، سمّاعيّة وإيقاعيّة، تمزج بين الكتابة الصّوتيّة والتحليل النفسيّ. كذلك تتّسم أعماله بالتلعثم، مع تعددية مربكة للمعاني (قد تستحيل معها ترجمة نصوصه)، وهو نهج اعتمد فيه على التّكرار المقطعيّ، ويظهر بقوّة في عروضه الأدائيّة المُصوّرة. منذ بداياته، تأثرت أعمال لوكا بالسريالية وميولاتها الفرويديّة، دون أن ينتسب إليها، فتبدّى ذلك من خلال التّداعي الحرّ والخيال الهذيانيّ والتفكيك اللّغويّ، بالإضافة إلى تأثيرات سياسيّة نابعة من الماركسيّة الهيغليّة، برزت بجلاء في تأمّلاته الفلسفيّة/الشّعريّة منذ صدور «ذئبٌ عبر عدسة مُكبّرة» (1942)، مروراً بـ«مصّاص الدّماء» (1945) و«ديالكتيك الديالكتيك» (1945) و«البطل-الحدّ» (1953)، وحتّى «تغريدة الشبُّوط» (1975). ما الذي أراد هذا الأشكنازيّ التخلص منه أثناء رحلته الطويلة بين الجماجم والحروف؟ وكم كانت درجة حرارة الماء حين غطّى نهر السّين جسده؟

من التّيه إلى التّأتأة
بإيعاز من صديق حميم، استعار سلمان لوكر لنفسه هويّة أخرى: غيراسيم لوكا، عالمُ لغويّات بارزٍ، كما نَعَتْهُ إحدى الجرائد في صفحة الوفيات. هكذا اختار سلمان، كما قال، "اسماً وضياعاً" سيرافقانه حتّى أيّامه الأخيرة. نهاية ثلاثينيات القرن الماضي، انتقل إلى فرنسا وتواصل مع أندريه برتون لكن اللقاء بينهما لم يتحقّق. ثمّ أجبرته الحرب على الرّجوع إلى رومانيا حيث خضع للخدمة المدنية الإجباريّة. وقبل ذلك بسنوات، اختفى لوكا في إيطاليا مبتعداً عن قبضة النازية. مباشرة بعد نهاية الحرب، قررّ التخلي عن الكتابة بلغته الأمّ، هو الذي أتقن الألمانية واليديشيّة، ليعتمد الفرنسية نهائياً لغة للكتابة. يكتب دولوز في «النّقد والعيادة» (1993): "ينهل (لوكا) قِواه من أقلية صامتة ومجهولة لا تنتمي إلى سواه. إنّه غريب داخل لغته الخاصّة: لا يخلط لغة أخرى بلغته، بل يُشذِّبُ داخل لغته لغةً أجنبيّة لم توجد قطّ من قبل". كذلك انفصل غيراسيم لوكا، لغة وفكراً، عن السريالية الفرنسيّة، مشكلًا مفهوم "الفوق-أوتوماتيكية" الذي فتح طرقًا إشعاعية للتحرر من أيّ طابع أوديبيّ.