رسوم محمود ديوب... من الكتاب إلى الجدران

وتعتبر هذه الرواية التي نُشرت العام 1917 من بواكير الحكاية الرمزية وأدب الديستوبيا، ما لم تكن الأولى في هذا السياق، عدا عن كونها المصدر الرئيس لرواية جورج أورويل الشهيرة "مزرعة الحيوان". تنتمي "ثورة البهائم" إلى تلك الأعمال الأدبية المجازية والمفصلية التي ترسخ في المخيال الإنساني، مثلها مثل "معطف" غوغول، و"مسخ" كافكا أو نوفيلا ملفيل "بارتلبي النسّاخ"، والتي تنفتح على شتّى أنواع التأويلات والمجازات، ولا ينال منها الزمن. 

سمات هذا العمل الأدبي سالفة الذكر، حملتها رسوم محمود ديوب المصاحبة له، محدثاً "ثورة" بصرية موازية لا ينال منها الزمن، تضعنا حيال بهائم وكائنات ومخلوقات لا تنتمي إلى الرسوم التوضيحية فقط، بل إلى ما يصعّد الحالة، ويعمّق المعنى، لنكون بصحبة متوالية من الأعمال الفنية المرتبطة ارتباطاً عضوياً وخاصاً بقصة الكاتب الروسي نيكولاي كوستوماروف، وفيها من الجرأة والخصوصية ما يجعلها قادرة على أن تحيا مستقلة عنها، بعدما ولِدت في ربوعها، ولعل انتقالها من دفتي الكتاب إلى جدران هذا المعرض أكبر دليل على ذلك.

يتخذ ديوب من الحيوانات أو البهائم في رواية كوستوماروف معبراً لاستلهام كائنات لها أن تكون ثوراً أو حصاناً أو خنزيراً أو كلباً... إلا أنها ثائرة وقد ضاقت ذرعاً بالإنسان، فيظهرها في تموضعات درامية وحركية عالية، ولتحمل في الوقت نفسه ملامح من كائنات ديوب الخاصة التي عُرف بها في أعماله، وهو يكوّن مخلوقات تشكيلية هي مزيج بين الإنساني والحيواني والملائكي والشيطاني، كولاجات مسوخ ووحوش مخيفة وساخرة، على شيء من مزج الغروتسكي بالكاريكاتوري.