صونيا براغا لـ"المدن": قمع الجسد ليس مستحباً

صونيا براغا نجمة كبيرة في البرازيل ووجه معروف جداً في البلاد ذات الثقافة اللاتينية، خصوصاً في البرتغال حيث تقول أنّها “أكثر شهرة من بابا الفاتيكان”. تولّيها البطولة في فيلم “أكواريوس” لمواطنها كليبير مندونسا فيلو، نفخ روحاً جديدة في مسيرتها المهنية التي انطلقت في مطلع الستينات على خشبة المسرح، فعادت إلينا امرأة ستينية ناضجة تدرك جيداً ماذا تريد، وتجيد ممارسة الإغواء على الشخص الذي يقابلها. توقَّع الجميع أن تنال جائزة التمثيل في الدورة الأخيرة من مهرجان كانّ حيث عُرض “أكواريوس” للمرة الأولى، إلا أنّ ذلك لم يحصل. ولكن كان يكفي أنّها أشعلت العواطف. في “أكواريوس”، تضطلع براغا بدور صحافية اسمها كلارا تخصّصت سابقاً في النقد الموسيقي. هي آخر قاطني مبنى مهجور شيّد في الأربعينات. شقتها تعني لها الكثير من الذكريات والحنين. إنها صامدة في المبنى، رغم الإلحاح الذي يمارس عليها لمغادرته، ذلك أنّ مضارباً عقارياً يريد إخراجها مقابل عرض مغرٍ لا تريد السيدة العنيدة معرفة فحواه حتى. أمام رفضها المتكرر، يتحوّل اصرار المضارب السلمي إلى تهديد مبطن. إلى أين يصل خبث الرأسمالية لتحقيق هدفها ومعاقبة كلّ ما يعترض طريقها، هذا ما يريد الفيلم قوله.

لم يسند المخرج الدور لبراغا من دون معرفة تاريخها النضالي المشرف. فهي من اللواتي جمعن بين الوقوف على السجادة الحمراء في "كانّ" للاعتراض على الانقلاب الذي كان يتحضّر على ديلما روسيف، والظهور عارية على غلاف مجلة “بلايبوي” أيام عزّها. الممثلة التي تتحدر من عائلة فنانين تعيش حالياً في نيويورك بعيداً من مسقطها، دخلت التمثيل في سن الثالثة عشرة، قبل أن يطير صيتها في مسلسل “غابريللا”، وتمثل في إدارة كبار السينمائيين، من مثل روبرت ردفورد وبول مازورسكي وكلينت ايستوود. وبالتأكيد، أهم مساهمة لها إلى اليوم تبقى الأدوار الثلاثة التي تولّتها في “قبلة المرأة العنكبوت” لهكتور بابنكو (١٩٨٥). "المدن" التقت براغا وكان لنا معها الحوار الآتي.